莎士比亚历史剧
1、莎士比亚历史剧有哪些
(1)、到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。
(2)、因此，对于阎建钢来说，历史剧可说是最能发挥他所吸收的“养分”的一种体裁。从最初追求“还原”的小心翼翼，到将“戏说”以“正剧”气质去演绎的大胆。阎建钢的历史剧创作愈发自由。
(3)、当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中，释放出新的力量和灵活性。
(4)、遗憾的是，由于《理查二世》主演大卫·田纳特的档期原因，这部剧未能给上海的观众奉上现场演出，莎翁的第二联历史剧四部曲缺了这么一部。
(5)、 夏洛克的形象。鲍西娅的形象。 悲剧《罗密欧与朱丽叶》(1569)反映了人文主义爱情理想和封建恶习、封建压迫之间的冲突。《罗密欧与朱丽叶》的喜剧性与抒情性。
(6)、《亨利四世》与《亨利五世》是莎士比亚将重大的历史事件与寻常百姓平民生活交织在一起的历史剧，也是以英国帝王为脉络的编年史。艺术水准堪称莎士比亚创作的巅峰。
(7)、亨利曾申辩自己发动战争的正义性，但在阿金库特战役前的拂晓，他对战争本身也充满了迟疑与恐惧。当亨利通过和普通士兵的交谈，他终于明白人的命运并不是由君主的权利来决定。
(8)、四百多年来，莎士比亚的四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》常常被搬上舞台；四大喜剧《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》、《第十二夜》和《威尼斯商人》也时有演出。
(9)、莎士比亚在《亨利五世》中同时描写了一批小人物，他们是下层士兵也是亨利浪荡子时的伙伴。道兰介绍，莎士比亚在《亨利五世》中并未想过一定让福斯塔夫这样“捣蛋鬼”登场。但莎士比亚安排进了福斯塔夫的损友，比如有着火炭一样的鼻子的巴道夫，一同参军的新角色尼姆，还有莽汉皮斯托。他们当兵的原因都不体面，同亨利主张的荣誉感和爱国主义豪情毫不相关。
(10)、与NTLive不同，皇莎的Live录制的是他们在莎翁故乡主剧场演出的莎士比亚剧作，力图打造最原汁原味的莎剧。
(11)、郭涛扮演的秦始皇病态而阴枭，但张丰毅的秦始皇却是丰神俊朗。如果说《东周列国·战国》让阎建钢尽情地实践了他对镜头艺术的追求，到了《秦始皇》，他便也开始考虑观众和市场。
(12)、塞巴斯蒂安和薇奥拉是相貌相同的孪生兄妹。在一次航海事故中，两人在伊利里亚岸边失散。薇奥拉以为哥哥身遭不幸，便女扮男装，化名西萨里奥，投到当地奥西诺公爵的门下当侍童。奥西诺公爵派薇奥拉替他向年轻貌美而富有的伯爵小姐奥丽维娅求婚。
(13)、决斗中哈姆雷特的母亲乔特鲁德因误喝克劳狄斯为哈姆雷特准备的毒酒而中毒死去，哈姆雷特和雷欧提斯也双双中了毒剑，得知中毒原委的哈姆雷特在临死前杀死了克劳狄斯并嘱托朋友霍拉旭将自己的故事告诉后来人。
(14)、莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的语言书写，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。
(15)、90年代末期，随着文化和社会经济的发展，电视剧的创作逐渐升温。由于民营影视公司才刚刚起步，省市级电视台也还在成长阶段，因此，当时的中央电视台电视剧制作中心，是电视剧产业里一支举足轻重的“国家队”。
(16)、莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的语言书写，常
(17)、不过，如果人在感官上与兽类相连，在理解力上与上帝和天使相连，那么他在社会性上最是他自己。下面这段文字是大约1598年从意大利文译过来的，毫无疑问会被每一位伊丽莎白时期的人所接受：
(18)、有关对应物的一般观念，我所知最出色的段落来自塞邦德《自然神学》的删节本，这个段落在很大程度上反映了伊丽莎白时期的观念。它恰切地表达了人类秩序始终居于其中的宇宙秩序。塞邦德这段话的主题是天使的数量和次序：
(19)、九部历史剧——《亨利六世》Henry 6th (上中下)、《理查三世》、《理查二世》、《亨利四世》(上下 代表作)、《亨利五世》、《约翰王》 。
(20)、有一次，凯普雷特家举办了一次盛大的化装舞会。蒙太古家的独生子罗密欧冒着风险，戴着假面具去参加了。他结识了凯家的独生女儿朱丽叶。两个年轻人一见钟情，互相倾心，陷入爱情中。在一个神父的帮助下，两个相爱的年轻人悄悄地举行了婚礼。
2、莎士比亚历史剧喜剧和悲剧的主要成就
(1)、在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。
(2)、在此秩序中，火热之物与冰冷之物，干燥之物与潮湿之物，沉重之物与轻盈之物，庞然大物与微小之物，高耸之物与低矮之物，均和谐共处。在此秩序中，天上的王国里天使之上有天使，位阶之上有位阶；土地上、天空中、海洋里人之上有人，兽之上有兽，鸟之上有鸟，鱼之上有鱼；由此使得一切爬行于地上之虫、翔于高空之鸟、潜于深海之鱼无一不系于最为和谐的秩序之链中。［12］上帝创造了和事物一样种类繁多的创造物，每种造物都与别的造物有所不同，并因此不同而低于或高于其他所有造物。因此，从最高级的天使到最低级的天使，中间每个天使都有高于他或低于他的天使；从人到最卑微的虫子之间的每种造物也都有在某一方面高于他或低于他的物种。因此，没有一物是不被这秩序之纽带所联结。因为上帝如此规定了所有创造物，所以认为他把人类排除在此规定之外的想法便是不虔诚的，而且是上帝让人类成为地上最高级的创造物。(3)
(3)、今天第三篇，我们请阎建钢导演开讲，细诉他的历史剧创作生涯。
(4)、我们都知道，莎士比亚的主要剧作中的人物大都是历史上的王公贵族人士，哈姆雷特就是一位丹麦王子。《哈姆雷特》的主要情节来自一则关于王子为父报仇的传奇故事。根据当时的历史记载，剧中的克隆堡所在的地方艾尔西诺是一个美丽的小城镇，他被剧作家改编为哈姆雷特的城堡。在斐德列二世统治时期，国王主要用它来取悦年轻的王后，同时也用来接待别的国家来到克隆堡造访的客人，他们到丹麦来大多是来艾尔西诺，而不是哥本哈根。当时，来自英格兰以及其他欧洲国家的商人、使节、观光者及其他人士到这里一看便为这一富丽堂皇的王宫感到惊叹。据推测，莎士比亚如果没到过艾尔西诺的话，至少也听说过关于这方面的报道或描述。
(5)、就在这样一个雷厉风行的创作氛围里，《秦始皇》顺利开机。
(6)、它的主旨首先是政治的，但明显又远远超出了实践政治(practicalpolitics)的范围。首先，我们了解到天上的秩序在地上得到复制，国王相当于太阳；其次天上的无序会导致地上的无序，包括地上组织的物理实体和人类组建的国家。当莎士比亚把层级称作达到一切雄图的阶梯时，他很可能想到了另一个对应物：社会状况中人的上升级别与创造物的阶梯或存在之链，后者包括从最卑微的无生命物质一直到最高级的大天使的一切存在体。“只要把层级(degree)(1)的琴弦拆去，听吧！多少刺耳的噪音就会发出来”(《莎士比亚全集》［四］，页267)，这里的音乐隐喻不仅仅是个隐喻，它隐含了传统的柏拉图学说(用德莱顿的说法就是)：“和谐，天堂的和谐/是这一宇宙体系的起源”，而在世界的尾声，“音乐将使天空不再和谐”(《圣西西莉亚节颂》［“ASongforSt.Cecilia’sDay”］)。［11］最后，伊丽莎白时期的观众听到“这一种混乱的状态，［只有］在层级被扼杀［以后才会发生］”(《莎士比亚全集》［四］，页267)，(2)受过教育的那部分人对混乱的理解，至少会比一般人更为精确。他们会把它理解成类似于创造宇宙之前原始元素的斗争状态，而且一旦上帝那维护秩序的意志放松其持续施加的压力，它还会再次堕入这样的状态。
(7)、破坏奥赛罗和苔丝狄蒙娜幸福婚姻，成为伊阿古最大的满足。于是他想尽办法利用暗恋苔丝狄蒙娜的小贵族罗德里戈的急迫以及自己的妻子艾米利亚不明就里，苔丝狄蒙娜不贞的“证据”被奥赛罗信以为真。
(8)、 《鲁克丽丝受辱记》(1594)写罗马暴君塔昆因其子奸污了鲁克丽丝而受到惩罚的故事。 154首《十四行诗》(1592—1598)充满了人文主义思想，表达友谊、爱情和美的主题。
(9)、莎士比亚是英国文艺复兴时期伟大的戏剧家和诗人。1590年到1613年是莎士比亚的创作高峰期。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，莎士比亚的早期作品主要在1590—1600年间上演，这时期所写的历史剧和喜剧都表现出明朗、乐观的风格。如《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》等。
(10)、一门心思全扑在镜头语言上的他，每一场戏在拍之前，不管用不用得上，都要写分镜头。对年轻的阎建钢来说，分镜头剧本就像是“导演”身份的一种仪式。也是因此，在《东周列国·战国》的片场，常常会出现通宵拍摄的情况。
(11)、莎士比亚于1590年就开始为帕姆布罗克戏院写剧本了。由于受当时社会环境的影响，莎士比亚的创作基调是乐观的，因此，这一时期的作品以喜剧和历史剧为主。
(12)、作为一位戏剧艺术家，莎士比亚显然将历史审美化和戏剧化了，甚至他的一些历史剧都是用诗体写成的，例如《理查二世》就是用诗体写作的，而且写得极具抒情特色。直到1590年代后期，他才在《亨利四世》(上、中、下)和《亨利五世》的写作中引入散文体和喜剧的因素。有西方学者认为，莎士比亚在这些剧作中以真实人物为原型创造了一个个令人难忘的人物，这些人物远比现实中的人物更为复杂和丰满，达到了他的成熟作品中所体现的叙述多样性(Shapiro150)。这一评价自然不无正确，但我认为，莎士比亚对历史的叙述还不止于他的历史剧写作，他的强烈的历史意识还体现在他的优秀悲剧和喜剧的创作中。如果我们全面地阅读并综合地理解莎士比亚的所有剧作，那么我们就会很容易地发现，他除了具有超凡的艺术想象并取得了卓越的艺术成就外，他本人还应当被视作一位历史主义者，这不仅是因为他写了一些历史剧，更重要的是，他的那些最优秀的悲剧，以及喜剧《威尼斯商人》等，也可以被看作是某种形式的历史剧。当然，这些剧作中所展现的历史更应该被看作是一种历史的叙述，而非忠实的对历史事件的记载。在这些剧作中，作者作为一位历史主义者，不仅创造了卓越的艺术，而且也创造出一些令人难忘的历史人物。尽管我们从今天的观点来看，他的这些历史叙述并非忠实于真正的历史事件记载，但它们却是一种“文本化”或“戏剧化”的历史叙述，因为莎士比亚首先是一位艺术家，他的伟大之处就在于用艺术的语言和手法创造了历史。正如艺术家的伟大之处并不在于客观地记载世界上已经发生的事情，而更在于他可以根据历史的必然规律描述有可能发生的事情。毫无疑问，莎士比亚就属于这样一类艺术家。
(13)、此时，为了给雅典公爵提修斯和美丽的希波吕妲的盛大婚礼助兴，一群演员也在森林里排练一出喜剧。赫米娅的好友海伦娜爱着狄米特律斯，所以她把消息透露给了狄米特律斯，于是她们两个人也先后来到森林里。森林里住着许多可爱的小精灵，仙王奥布朗和仙后蒂泰妮霞正在闹别扭。
(14)、这样一部诚意满满的《理查二世》高清放映版，还不快去剧场看看？
(15)、莎士比亚笔下的亨利五世是一个复杂、多面的角色，我们见证他的成长，看他如何利用国家赋予自己君主权利，看他在战时如何进行道德选择。其中一个很有争议的时刻是，当亨利俘虏大量法国人，得知法国军队重新集结准备进攻时，他下令杀死所有的法国俘虏，这违反了所有战争条约。在道德上亨利完全错了，然而在战略上他却是对的。如果俘虏再拿起武器战斗，亨利的军队就会腹背受敌。
(16)、这部剧让凯文·史派西充分彰显了自己在莎翁戏剧中的魅力，王者的气息由内而外，自然而然地主导了老维克的舞台。
(17)、田纳特对人物解读鞭辟入里，理查二世的乖张、任性、对权力的不舍被他表现得淋漓尽致：突然的呐喊“天佑吾王”张力满满，后一句“尽管我不再是了”则极具讽刺意味。
(18)、1999年播出的《东周列国·战国》是阎建钢的第一部历史剧。在当时，历史剧的创作还不像今天一样，强调站在当下去解读历史，而是要尽量去还原，并靠近当年的历史。“其实拍的都是‘穿越剧’，我得往前穿，去想象2000多年前是什么样，然后按照我心目中认为的样子，去把它拍出来。”
(19)、今年年初，皇家莎士比亚剧团带着“王与国”系列《亨利四世》(上下篇)、《亨利五世》来沪，一时席卷了上海。
(20)、莎士比亚一生创作了大量作品，共有2首长诗，4首杂诗，154首十四行诗和38个剧本。
3、莎士比亚历史剧塑造的理想君主是
(1)、这个小镇经常有剧团来巡回演出。莎士比亚在观看演出时惊奇地发现，小小的舞台，少数几个演员，就能把历史和现实生活中的故事表现出来。他觉得神奇极了，深深地喜欢上了戏剧。他经常和孩子们一起，学着剧中的人物和情节演起戏来，并想长大后从事与剧本相关的工作。但不幸的是，他父亲经商失利，１４岁的莎士比亚只好离开学校，给父亲当助手。１８岁时他结了婚，不到２１岁，已有了３个孩子。他的妻子比他大８岁，莎士比亚对自己的婚事常常感到遗憾，在他的作品中曾说：“女人应该与比自己年纪大的男子结婚”。不过，他对辛勤持家，抚养孩子成人的妻子依然关怀备至。１５８６年，富于进取精神的莎士比亚随一个戏班子步行到了伦敦，并找到一份为剧院骑马的观众照看马的差使。这虽然是打杂，但毕竟跟戏剧挂了钩了，莎士比亚尽力尽心地干这个工作，他干得很好。骑马来的观众都原意把马交给他。莎士比亚常常忙不过来，只得找了一批少年来帮忙，他们被叫做“莎士比亚的孩子们”。
(2)、喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人 》、《 温莎的风流娘儿们 》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》
(3)、以原汁原味著称的皇莎在舞台设计方面同样用心：剧场是仿照古时莎士比亚戏剧演出的环形舞台，观演关系完全是正统莎剧范儿，与巡演时多遇到的镜框式舞台设计完全不是一种体验。
(4)、实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节为重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。
(5)、黑脸的摩尔人奥赛罗是威尼斯城邦雇佣的一个将军，受种族限制而显得地位卑微的他爱上了贵族元老院元老勃罗班修聪明、美丽、大方的女儿苔丝狄蒙娜，明知婚事将不被允许，他们瞒着父母秘密结婚。
(6)、录制现场的舞台周围铺满了轨道，共有60名工作人员为此忙碌。
(7)、王宁，上海交通大学人文艺术研究院致远讲席教授，清华大学外文系长江学者特聘教授，主要从事西方现当代文学理论和比较文学研究。本文系作者主持的北京市社会科学重大项目“世界文学与中国现代文学”(项目批号：14ZDA15)的阶段性成果。
(8)、《仲夏夜之梦》讲述了一个有情人终成眷属的爱情故事。故事发生在古希腊的雅典，年轻的赫米娅与拉山德相爱，可是赫米娅的父亲却希望她嫁给狄米特律斯，为此赫米娅与拉山德逃到城外的一片森林里。
(9)、 脱离群众的孤军作战是哈姆莱特悲剧的重要根由。哈姆莱特的典型意义。 “血腥的国王”克劳狄斯的形象、奥菲丽亚的形象以及雷欧提斯的形象。《哈姆莱特》的艺术特征。莎士比亚在中国。
(10)、这部戏是关于走到战争中去，了解所有不同的观点如何而来。比如普通士兵不明白我为何要参战，战争是否正义。有趣的是，在这部剧中，观众可以看到国王也是一个普通人，他也不知道自己在干什么，也不知道这战争是否正义。一个士兵因为冒犯国王将被处死或是严惩，国王拥抱了他，因为他珍惜这些普通士兵的不同态度。这是剧中一个很难忘的场景。
(11)、 中世纪的人虽然觉得存在之链的观念有用，但并没有对它做出详细的阐述。要了解中世纪和伊丽莎白时期的全部独创性，我们必须回到不同等级的创造物之间的种种对应关系。这些等级包括上帝与天使、宏观世界或物理宇宙、国家或政体、微观世界或人。动物和植物则包含在一个比这些小得多的层级中。基于这些对应关系所获得的智性和情感的满足，是难以描述的，也是难以高估的。对我们来说很愚蠢或者微不足道的东西，对于伊丽莎白时期的人，可能就是一个严肃或令人高兴的证据，它能证明他生活在一个有秩序的宇宙中，没有任何浪费，每一个细节都是自然的计划。
(12)、主要代表作品有：《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克白》、《奥赛罗》、《第十二夜》、《无事生非》、《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》等。
(13)、从1590年到1600年，伊丽莎白一世的中央主权仍在巩固，王室、商人和新贵族之间的临时联盟仍在发展。1588年击败西班牙“无敌舰队”后，英国的国力大大增强。这让作者对生活充满乐观，相信人文主义是可以实现的。这一时期的历史剧和喜剧呈现出鲜明而乐观的风格。
(14)、夏洛克对安东尼奥往日与自己作对耿耿于怀，于是利用此一机会要求他身上的一磅肉代替商船。在一番口舌之后，安东尼奥答应了，与他定了合约。
(15)、他的叔叔为了夺取王位，把毒药倒进了国王也就是哈姆雷特的父亲的耳朵里，杀死了国王，娶了皇后也就是他的嫂子，哈姆雷特的母亲，哈姆雷特回国后，收到父亲的托梦， 知道了真相。而此时的假国王也知道哈姆雷特相除掉他而想除掉哈姆雷特，假国王想借用比剑的机会，用有毒剑杀死哈姆雷特，若哈姆雷特没有被毒剑所伤，就以奖励为借口让哈姆雷特喝下放入钻石的美酒，当然钻石上涂有毒药。但是最终，哈姆雷特在比试中获胜，毒酒被他的母亲喝了，他杀死了他的叔叔，同时它也被毒剑刺中，牺牲了！
(16)、编剧陈文贵最初送到阎建钢手里的剧本，是一个“极其精彩的纯商业化文本”，还是一个悬疑故事。但后来考虑再阎建钢笑称自己是“克制着自己的欲望”将《赵氏孤儿案》拉回了历史正剧的基本道路上。
(17)、莎士比亚的历史剧主要反映英国的封建纷争，除《约翰王》写13世纪的历史而外，其余的历史剧所表现的内容，均为发生在14至15世纪百余年间的重大史实。在这些剧作中，除《亨利五世》歌颂了一位开明君主的文治武功之外，其余多为抨击政治野心家阴谋篡位，致使国家陷入危亡之中。
(18)、大多数莎士比亚的读者都知道他的秩序观或层级观就在《特洛伊罗斯与克瑞西达》里俄底修斯的演说里；不是所有人都会认可它一定是对莎士比亚历史剧背景的说明；也很少有人意识到它体现或暗示了多么深厚的思想内涵。(在此我可以请读者们把这段演说置于眼前吗？)
(19)、举个类似的例子。在美剧《权力的游戏》中，以瑟曦为首的兰尼斯特家族只想把史塔克公爵送上长城做守夜人，让乔佛里与珊莎结婚，从而合理控制北境。
(20)、弗莱德里克不顾兄弟情谊，篡夺了自己胞兄(即罗瑟琳的父亲)的公爵之位，把公爵赶走，使他被迫流亡在森林里。被放逐的公爵的女儿罗瑟琳与受到长兄奥列佛虐待的奥兰多相爱。但不久罗瑟琳也被叔父、篡位者弗莱德里克的放逐，不得已女扮男装逃亡到亚登森林，后来与奥兰多不期而遇。
4、莎士比亚历史剧的主要成就及特点
(1)、作为统帅的奥赛罗有一个看起来很忠勇的旗官伊阿古，他嫉妒奥赛罗提拔了卡西奥任副将而未关注自己，同时他也觊觎苔丝狄蒙娜的美貌，从而嫉妒奥赛罗娶妻成功。这个外表忠厚、内心奸猾的小人伊阿古，想方设法制造令奥赛罗误以为卡西奥与其妻子苔丝狄蒙娜私通的假象和证据，让已经被伊阿古谗陷之言所引起的妒恨迷惑了心智的奥赛罗看到。
(2)、2016年4月，是蜚声世界的大文豪威廉·莎士比亚(1564-1616)逝世400周年纪念，同时也是他诞辰452周年纪念。全世界的莎学研究者和莎士比亚作品爱好者都在以不同的方式纪念这位对人类文化作出卓越贡献的文学艺术大师。毫无疑问，在过去的数百年里，国际莎学界在对这位世界级的伟大文学艺术家的研究方面取得了卓越的成就，而我们在中国的语境下纪念他则有着特殊的意义，因为莎士比亚在中国也是为学者们讨论和研究得最多的一位世界大文豪。中国的莎学研究者也出版了大量的莎学研究专著，发表了难以计数的论文，尤其关涉莎剧在中国语境中的翻译和接受状况。但长期以来，我们主要关注的是他的四大悲剧(《哈姆雷特》、《李尔王》、《奥赛罗》和《麦克白》)和四大喜剧(《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《第十二夜》和《皆大欢喜》)，却很少关注他的那些被冷落了的历史剧。当然，这也无可厚非，因为确实，在这些悲剧和喜剧中，莎士比亚展现了他的卓越戏剧艺术才华。而且经过数百年历史的考验和文学史家们的筛选，这些作品已经成为世界文学和戏剧的经典作品。在纪念莎士比亚逝世400周年的日子里，我首先要指出的是，他在历史剧的写作方面也有着极高的天赋，他不仅在自己的历史剧中创造了一个个丰满的历史人物，同时也书写了一段历史。就这一点说来，莎士比亚又是一位历史主义者，因此，我们也应该将他当作一位历史主义者来研究。此外，我经过仔细研读还发现，即使在他的那些优秀的悲剧和喜剧中，莎士比亚也创造出了一些令人难忘的历史人物，同时还以戏剧的形式重新书写了历史。
(3)、在法庭上，鲍西娅聪明地答应夏洛克可以剥取安东尼奥的任何一磅肉，只是，如果流下一滴血的话(合约上只写了一磅肉，却没有答应给夏洛克任何一滴血)，就用他的性命及财产来补赎。因此，安东尼奥获救，并且，庭上宣布以谋害威尼斯市民的罪名，没收其财产的二分之另外二分之一则给安东尼奥，而后者却把这笔意外的财产让给了夏洛克的女婿、自己的朋友——罗伦佐。
(4)、设计的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言，剪裁宽松地诠释，而不会丢失核心剧情。当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。
(5)、弗莱德里克受隐士点拨，翻然悔悟，将权位归还给了胞兄，奥兰多与罗瑟琳、奥列佛与西莉娅、牧人西尔维斯与牧女菲必、小丑试金石与村姑奥德雷四对恋人喜结良缘，以善胜恶，皆大欢喜。扩展资料威廉·莎士比亚(英语：WilliamShakespeare，1564年4月23日－1616年4月23日)，华人社会常尊称为莎翁，清末民初鲁迅在《摩罗诗力说》(1908年2月)称莎翁为“狭斯丕尔”，是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，全世界最卓越的文学家之一。
(6)、这就是莎翁的历史剧。它们与时代紧密联系，展现君王的权谋与善变，臣子的忠诚与忤逆。
(7)、不幸的是，不久两家又发生了仇杀事件。朱丽叶的表兄在决斗中被罗密欧刺死，罗密欧因此被赶出城市，不久朱丽叶的父亲准备把她嫁给另一个贵族青年。
(8)、原来，安东尼奥写了一封信来，信中说明了他的商船行踪不明，他立刻就要遭到夏洛克索取一磅肉的噩运，因这一磅肉可能会导致他的性命不保，所以，他希望见到巴萨尼奥的最后一面……听到这个消息，巴萨尼奥与葛莱西安诺赶紧奔回威尼斯，鲍西娅与尼莉莎也偷偷地化装成律师及书记，跟着去救安东尼奥。
(9)、16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之后来改名为国王剧团。1613年左右，莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。
(10)、严格来说，《赵氏孤儿案》并不能叫历史剧。原著是一个文学作品，其中人物都是艺术形象，而不是历史人物。但是在中国人心目中，它呼应了中国人千百年来流传下来的道德观、价值观，并包含了传统文化里面的所有道德元素。所以，这部剧目在中国人心目中几乎和正史一般，占了很重的分量。
(11)、1601～1608年是莎士比亚生活与创作都得到提高的时期。其中，《哈姆莱特》是莎士比亚品中的精品，是他悲剧作品的里程碑。自《哈姆莱特》之后，莎士比亚创作了一系列经典悲剧，其中最有名的是“四大悲剧”。1608～1612年是莎士比亚创作的最后一个时期。莎士比亚后期的作品从风格上与前期作品迥然不同，它们把我们从阴暗愁惨的血腥的悲剧现实中，一下带到阳光灿烂、春光明媚的充满传奇色彩的天地里来。《暴风雨》是莎士比亚的收山之作，诗中要求给他“以自由”，让他“重返故乡”安度晚年。
(12)、接下来到1608年他主要创作悲剧，包括《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》，被认为属于英语最佳范例。在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧，并与其他剧作家合作。
(13)、如上所述，虽然我们很难说中国作家会通过观摩莎士比亚戏剧的演出才得到他的启示，但是至少我们无法否认，莎士比亚的巨大影响至今仍然存在于我们的日常生活中，并且以不同的方式发挥作用。即使一些有着后现代意识的青年作家试图戏仿莎士比亚，但至少也说明莎士比亚的影响是巨大的，他们要有所突破和超越，就必须拿莎士比亚开刀。此外，也说明了今天的作家很难摆脱莎士比亚的巨大阴影，因而陷入了无尽的“影响的焦虑”。例如，中国作家可以很容易地读到介绍莎士比亚生平及其创作的普及读物或期刊论文，从他对历史的审美式和寓言式的书写中获得启迪。同样，他的剧作也不时地在中国的语境下被一些有着精英意识或先锋意识的编导们改编并在舞台上演，虽然观众的数量并不很大，但文化层次却很高。这说明，即使在当今这个商业大潮占主导地位的浮躁的时代，莎士比亚仍然没有被人遗忘，他的作品仍然以不同的形式丰富着人们的精神文化生活，培育着新一代青年的审美趣味和情操。尤其是在纪念他逝世400周年的日子里，中国也将再度出现一个“莎士比亚热”，他的一些悲剧和喜剧也将以不同的形式出现在中国的戏剧舞台上。但是他的历史剧却未能吸引众多的人们的关注，这方面的学术论文也不多见，其原因可能是剧中发生的事情确实距离当下太遥远了，连剧中人物的名字都很难记住。但是我们今天之所以要纪念这位伟大的作家，其主要原因在于，我们需要莎士比亚这样一位西方的经典作家给我们的文学和戏剧创作以启示。因为确实进入全球化时代以来，面对高科技的飞速发展和商业大潮的大行其道，人文学科被放逐到了边缘，高雅的文学艺术也处于衰落的状态。今天的青年人也许更熟悉《恋爱中的莎士比亚》(ShakespeareinLove)及其影片中的人物，而很少了解《哈姆雷特》和《李尔王》及其剧中的人物，更不用说诸如《理查三世》和《亨利六世》这类历史剧了。他们也许更崇尚短暂的“闪婚”，而不去追求罗密欧与朱丽叶那样的永恒的爱情，这确实是令人悲哀的。但是我要强调的是，随着时间的推移，即使像《恋爱中的莎士比亚》这类轰动一时的后现代影视作品也将被一些更具有后现代性和实验性的东西所取代，而莎士比亚的最优秀的作品则永葆其艺术魅力，它们将永载世界文学和戏剧经典的宝库，不断地影响和启迪一代又一代的戏剧爱好者去将其改编和上演。
(14)、第四幕开场这段实在是太精彩，话不多说，直接放视频吧……
(15)、以十二个历史人物带动十二个故事，并折射十二段历史。《东周列国·战国》中的十二个故事并不是一个一个拍摄的，而是同时开拍。单机拍摄，三十二集的篇幅，阎建钢拍了整整一年。
(16)、舞台上的一切都具有诡异而又和谐的现代感，演员们穿西装，打领带，台上有显示屏、录像、麦克风、机关枪……
(17)、《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》等。如下表所示：
(18)、多年之后再次筹备历史剧，阎建钢笑称自己并没有太多的“追求”。“我不需要跟任何人比，我只是跟我自己比。我作为导演的一生里，新的一部能超越我上一部，我的成就感就有了。”
(19)、这部剧本中，作家写了自由爱情的可贵，谴责了封建制度对爱情的迫害，歌颂了理想的爱情。
(20)、观众也看到法国人袭击了英国人的辎重营，杀死了看护行李的男孩。这个男孩就这样死在我们眼前，生死一瞬间时，人们可以理解到战争中复杂的情绪交织着，人不得不艰难地做出决定。莎士比亚从不道德说教，他只是很简单地说，就是这些问题，这些是战争中面对的挑战。
5、莎士比亚历史剧的意义
(1)、 利四世》(上、下)(1596—1597)、《亨利五世》(1598—1599)是历史剧的佼佼之作。
(2)、莎士比亚的历史剧里，还有一个人非常值得注意。那就是从一个看起来无所事事的王子，成长为一个完美的一国之君的亨利五世。在戏剧的开始，霍茨波比王子哈儿更有志向，勇猛杀敌，频频取胜，后者却在和不三不四的人瞎混，不思进取，让父王亨利四世很伤脑筋，大有恨铁不成钢之意。王子身边的福斯塔夫是一个充满矛盾的人，除了前面说的吹牛撒谎，他还贪吃好色，欺上瞒下，损公肥私，偷鸡摸狗。然而，他也上当受骗。王子策划了一起抢劫案，唆使他执行，之后王子又乔装把他抢了。表面上福斯塔夫是王子的朋友，但当王子当上国王以后，王子毫不犹豫地把他送上了绞刑架。这种人物塑造，都特别发人深省，完美的王子未必真正完美，十足的混蛋也蛮可怜。总之，和莎士比亚的悲剧、喜剧一样，他的历史剧也塑造了不少有个性，让人难忘的人物形象，涉及到很多令人深思的话题，更不用说他汪洋恣肆、入木三分的语言与伟大的表现力了。
(3)、(1)［译注］朱生豪在此处把degree译为“纪律”，本译者为统一上下文的论述，改为“层级”，下同。
