余光中的诗词
1、余光中诗词集
(1)、-温庭筠《更漏子三首其三》结发为夫妻，恩爱两不疑。-苏武《结发为夫妻》寻好梦，梦难成。
(2)、-司马光《西江月》落红不是无情物，化作春泥更护花。-龚自珍《己亥杂诗》天不老，情难绝。
(3)、我们能够发现一个定律，每每乱世才会井喷出大家，中国历史上第一次百家争鸣就是在春秋战国的乱世，而最近一次百花齐放就是在民国。其实这不是偶然，而是每当乱世，词文才会被赋予更多的含义，而盛世的词文大多还是无病呻吟，即便唐宋盛世，我们喜欢的仍然是边塞诗人的葡萄美酒夜光杯，还是陆游的家祭无忘告乃翁。
(4)、但他们最爱飞来我脸上，默默脉脉地盘旋着下降；
(5)、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。《小池》作者：杨万里泉眼无声惜细流，树荫照水弄轻柔。
(6)、辛弃疾《西江月》(稻花香里说丰年，听取蛙声一片。)朱自清《荷塘月色》沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。
(7)、柳树的长发上滴着雨，母亲啊，滴着我的回忆，
(8)、同样的，这层对比包含了两重含义，一是外国与故乡的对比，一是沃土与薇的对比。从字义上来说，薇是一种野草，微小而不起眼，长在贫瘠之处。而沃土则给人一种丰腴饱满的希望感。沃土与薇，形成了最表面的一重冲击。而更深的含义，熟悉中国文化的应该不难理解，首阳山之薇本身，就是一个强烈的意象。相传周武王灭商后，故商的臣子伯夷、叔齐不愿做周的臣子，在首阳山上采薇而食，最后饿死。因此，首阳山之薇，实际上是对故土的执著，是对他乡的本能的排异。
(9)、像我们每一个普通人一样，古代的名家们也体会过人生百味，在诗里也可窥见一斑 ↓ ↓ ↓
(10)、小时候乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头后来啊乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲在里头而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头
(11)、与你一诺相许，是我素色年华里最永恒的风景。一直想说，无论走到哪里，最想去的是你的身边。
(12)、笑对灵魂在白玉里流转一首歌，咏生命曾经是瓜而苦
(13)、语出苏轼《东栏梨花》。意味：惆怅地站在东栏旁，洁白的梨花落在身上，感到自己也变成了“一株雪”，如此美景，却突然心生慨叹：人生能有几回清醒明白的时候呢？
(14)、而现。描写爱情的诗句带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
(15)、作者的“情丝”与雨丝始终交织着，在冷雨中忆起了初临孤岛时的“凄迷”，也忆起了初恋时的温馨，也讲在基隆的港堤上，也许在四川的池塘里。他相信“商略黄昏雨”的意趣，只有在中国方可尽享。
(16)、对诗、散文、评论、翻译均有贡献，已出版专著五十种。近年在大陆各省出书已逾二十种。余氏写诗、评诗、译诗、教诗、编诗，对诗之贡献堪称全才。诗作如《乡愁》、《当我死时》、《等你，在雨中》、《白玉苦瓜》等均传诵一时。
(17)、犹长长的夜犹如上面是光年下面是公里 疑星像是一具假面假面的后面
(18)、 1920
(19)、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——黄庭坚
(20)、 1958
2、余光中诗词最短
(1)、这种光阴逝去，空自悲切的惆怅让人深思。人生只有一个少年时，把握机遇，务实地活在当下，莫要白了少年头时，再徒叹伤怀。
(2)、三十河东四十西，十年也不过弹指一挥间，但于相思之人而言，十年苦楚又能与谁说？
(3)、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流.《白雪歌送武判官归京》岑参北风卷地白草折，胡天八月即飞雪.忽如一夜春风来，千树万树梨花开.散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄.将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著.瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝.中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛.纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻.轮台东门送君去，去时雪满天山路.山回路转不见君，雪上空留马行处.《雨霖铃》柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇.都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发.执手相看泪眼，竟无语凝噎.念—去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔.多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节.今宵酒醒何处，杨柳岸，晚风残月.此去经年，应是良辰好景虚设.便—纵有千种风情，更与何人说.《踏莎行》欧阳修候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水.寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚.平芜尽处是春山，行人更在春山外.辛弃疾(木兰花慢)席上呈张仲固帅兴元汉中开汉业，问此地，是耶非想剑指三秦，君王得意，一战东归.追亡事，今不见，但—山川满目泪沾衣.落日胡尘位断，西风塞马空肥.一编书是帝王师，小试去征西.更—草草离筵，匆匆去路，愁满旌旗.君思我，回首处，正—江涵秋影雁初飞.安得车轮四角，不堪带减腰围.张元干(贺新郎)送胡邦衡待制赴新州梦绕神州路，怅—秋风连营画角，故宫离黍.底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注聚—万落千村狐兔.天意从来高难问，况—人情易老悲难诉.更南浦，送君去.凉生岸柳催残暑.耿斜河，疏星淡月，断云微度.万里江山知何处回首对床夜语.雁不到，书成谁与目尽青天怀今古.肯—儿曹恩怨相尔汝.举大白，听金缕.咏史郁郁涧底松，离离山上苗.以彼径寸茎，荫此百尺条.世胄蹑高位，英俊沉下僚.地势使之然，由来非一朝.金张籍旧业，七叶珥汉貂.冯公岂不伟，白首不见招.燕昭王陈子昂南登碣石馆，遥望黄金台.丘陵尽乔木，昭王安在哉霸图今已矣，驱马复归来.《八阵图》杜甫功盖三分国，名成八阵图.江流石不转，遗恨失吞吴.《乌衣巷》刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜.旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家.刘禹锡《西塞山怀古》王浚楼船下益州，金陵王气黯然收.千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头.人世几回伤往事，山形依旧枕寒流.从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋.苏轼(念奴娇)大江东去浪淘尽，千古风流人物.故垒西边人道是，三国周郎赤壁.乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪.江山如画，一时多少豪杰.遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发.羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭.故国神游，多情应笑我，早生华发.人生如梦，一尊还酹江月.周邦彦(西河)金陵怀古佳丽地，南朝盛事谁记山围故国，绕清江，髻鬟对起.怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际.断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系.空余旧迹，郁苍苍，雾沈半垒.夜深月过女墙来，伤心东望淮水.酒旗戏鼓甚处市想—依稀王谢邻里，燕子不知何世.向—寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里.姜夔(永遇乐)次稼轩北固楼词韵云隔迷楼，苔封很石，人向何处数骑秋烟，一篙寒汐，千古空来去.使君心在，苍崖绿嶂，苦被北门留住.有尊中酒差可饮，大旗尽绣熊虎.前身诸葛，来游此地，数语便酬三顾.楼外冥冥，江皋隐隐，认得征西路.中原生聚，神州耆老，南望长淮金鼓.问当时依依种柳，至今在否.==============================六月的离别晴空万里轻风煦暖在这美丽的季节我们即将离别你可知道我有多不舍我有多无奈三年前你我相识你是多么地无助与孤独久久无法融入生活现在的你是多么活泼顽皮天真烂漫我是多么喜欢你看着你的成长满心喜悦我们就将离别当你离开还会想起曾经有个我----一个曾经真心爱过你的人我知道你已经长大应该可以放飞理想走吧孩子希望你一路走好=======================--离别的诗作者；Marcia小雨沙沙，落叶飘飘。
(4)、宇宙于一只停了的表，我醒来，在白色的南极。
(5)、余光中是知名文学家、诗人、散文家。他祖籍福建永春，1949年随父母迁**，次年赴台。余光中从事文学创作超过半个世纪，驰誉海内外，一首《乡愁》在全球华人世界引发强烈共鸣。
(6)、 1929
(7)、-柳永《雨霖铃》只愿君心似我心，定不负相思意。-李之仪《卜算子》落花人独立，微雨燕双飞。
(8)、给我一片雪花白啊雪花白信一样的雪花白家信的等待是乡愁的等待给我一片雪花白啊雪花白
(9)、情感烘托至此，诗歌接近尾声。在这里，新的对比出现了：
(10)、附注：这是一首连绵不绝的诗，一行套出一行，许多句子是念不断的。
(11)、下面再次让我们领略一下《乡愁》的魅力，去感受一下余光中老先生那永远的大陆心，病一次来缅怀余光中先生：
(12)、-郑愁予《赋别》入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。-李白《三五七言》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
(13)、 197
(14)、我们早就对这些古典诗词耳熟能详，说起别离的诗句总是先想起这些古典诗词。其实在我国现代文学的文学家们的笔下也不乏好的别离诗词。
(15)、-周邦彦《玉楼春》滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。-曹雪芹《红豆词》泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
(16)、-席慕蓉《一棵开花的树》嗟余只影系人间，如何同生不同死？-陈衡恪《题春绮遗像》相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。-梁启超《**竹枝词》自君之出矣，明镜暗不治。
(17)、第三次去美国，在高高的丹佛他山居住了两年。美国的西部，多山多沙漠，千里干旱，天，蓝似安格罗萨克逊人的眼睛，地，红如印第安人的肌肤，云，却是罕见的白鸟，落基山簇簇耀目的雪峰上，很少飘云牵雾。一来高，二来干，三来森林线以上，杉柏也止步，中国诗词里荡胸生层云或是商略黄昏雨的意趣，是落基山上难睹的景象。落基山岭之胜，在石，在雪。那些奇岩怪石，相叠互倚，砌一场惊心动魄的雕塑展览，给太阳和千里的风看。那雪，白得虚虚幻幻，冷得清清醒醒，那股皑皑不绝一仰难尽的气势，压得人呼吸困难，心寒眸酸。不过要领略白云回望合，青露入看无的境界，仍须来中国。**湿度很高，最饶云气氛题雨意迷离的情调。两度夜宿溪头，树香沁鼻，宵寒袭肘，枕着润碧湿翠苍苍交叠的山影和万缀都歇的俱寂，仙人一样睡去。山中一夜饱雨，次晨醒来，在旭日未升的原始幽静中，冲着隔夜的寒气，踏着满地的断柯折枝和仍在流泻的细股雨水，一径探入森林的秘密，曲曲弯弯，步上山去。溪头的山，树密雾浓，蓊郁的水气从谷底冉冉升起，时稠时稀，蒸腾多姿，幻化无定，只能从雾破云开的空处，窥见乍现即隐的一峰半堑，要纵览全貌，几乎是不可能的。至少上山两次，只能在白茫茫里和溪头诸峰玩捉迷藏的游戏。回到**，世人问起，除了笑而不答心自问，故作神秘之外，实际的印象，也无非山在虚无之间罢了。云绦烟绕，山隐水迢的中国风景，由来予人宋画的韵味。那天下也许是赵家的天下，那山水却是米家的山水。而究竟，是米氏父子下笔像中国的山水，还是中国的山水上只像宋画，恐怕是谁也说不清楚了吧？
(18)、一别往往不知何时能再通音讯，甚至终生不复相见。
(19)、所酿业无非一八四二年的葡萄酒。”20世纪80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔“伸回那块大陆”，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被**诗坛称为“回头浪子”。
(20)、从结构上来说，和1-2句不一样，诗人在这几句里面，充分地运用了诗歌所特有的节奏。在这几句里面，句子的逻辑被人为的完全打乱，给人一种零碎片段的感觉，像是一个又一个的片段——印象——在脑海里一闪而过。某种意义上来说，这是一种对记忆的强化，这种蒙太奇的剪辑手法，巧妙而简洁地，将诗人想要强调的意象烘托了出来。
3、余光中的诗词乡愁
(1)、这首诗也如戴望舒的《雨巷》风格一样，现代诗融入古典诗词的特征，语言清丽、声韵柔婉，有东方古典的美，是这首诗达到了相当清纯精致的境界。
(2)、月光光，月是冰过的砒霜月如砒，月如霜落在谁的伤口上？恐月症和恋月狂迸发的季节，月光光幽灵的太阳，太阳的幽灵死星脸上回光的反映恋月狂和恐月症祟着猫，祟着海祟着苍白的美妇人太阴下，夜是死亡的边境偷渡梦，偷渡云现代远，古代近恐月症和恋月狂太阳的膺币，铸两面侧像海在远方怀孕，今夜黑猫在瓦上诵经恋月狂和恐月症苍白的美妇人大眼睛的脸，贴在窗上我也忙了一整夜，把月光掬在掌，注在瓶分析化学的成份分析回忆，分析悲伤恐月症和恋月狂，月光光
(3)、 1911
(4)、月光还是少年的月光，九州一色还是李白的霜。——余光中
(5)、而在内容上，这几句诗简直太America了，房子前被精心打理修剪的芳草地，全职而勤劳的美国太太，栽种着苹果树和樱桃树的果园，这就是很长一段时间以来，停留在大家心中的美国生活的形象。(为了防止被杠，还是加一句，这一段对美国的描写，仅仅只是就这首诗歌的分析，所谓的美好，只是在那个贫弱年代里产生的一种误解，事实上并没有任何认为美国很好的意思。)
(6)、雨天的屋瓦，浮漾湿湿的流光，灰而温柔，迎光则微明，背光则幽黯，对于视觉，是一种低沉的安慰。至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻，夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻下，各种敲击音与滑音密织成网，谁的千指百指在按摩耳轮。下雨了，温柔的灰美人来了，她冰冰的纤手在屋顶拂弄着无数的黑键啊灰键，把晌午一下子奏成了黄昏。
(7)、这确实是李白最可贵的地方，是唐诗最动人的东西，那就是一种包罗万有的气象。李白的气势之大，“西风残照，汉家陵阙”这寥寥八字且称颂千古，这便是盛唐气象。咀嚼到了嘴边的这四个字，或许就能看到唐朝疆土辽阔、万国来朝的影子。那样的时代，方能有那样的词句，“气吞万里河山”。这是余光中最为人称颂的咏史诗篇
(8)、余光中先生题字“福建省姓氏源流研究会余氏委员会”
(9)、在旧式的古屋里听雨，听四月，霏霏不绝的黄梅雨，朝夕不断，旬月绵延，湿黏黏的苔藓从石阶下一直侵到舌底，心底。到七月，听台风台雨在古屋顶上一夜盲奏，千层海底的热浪沸沸被狂风挟挟，掀翻整个太平洋只为向他的矮屋檐重重压下，整个海在他的蝎壳上哗哗泻过。不然便是雷雨夜，白烟一般的纱帐里听羯鼓一通又一通，滔天的暴雨滂滂沛沛扑来，强劲的电琵琶忐忐忑忑忐忐忑忑，弹动屋瓦的惊悸腾腾欲掀起。不然便是斜斜的西北雨斜斜刷在窗玻璃上，鞭在墙上打在阔大的芭蕉叶上，一阵寒潮泻过，秋意便弥湿旧式的庭院了。
(10)、余光中的事迹小爱在这里就不详述了，可以这么说，只要是上过初中的中国同胞，应该都会认识这位老人，我敢说，在中国知道余光中的人数一定比懂得斗地主的人多得多。余光中生于1928年，他出生的岁月可以说是中国开国之前最美好的时间了，1928-1938年，是中国平稳发展的十年，正是这样的环境，让他有了涉猎诗歌的可能，但是美好的岁月紧接着就是无穷的黑暗，七年抗战，三年内战，让多少青年血染沙场，在这个喋血的时代，余光中犹如带血的玫瑰，没有没暴风雨摧残，反而因感伤成名。
(11)、《乡愁》诗中通过“小时候”“长大后”“后来啊”“而现在”这几个时序语贯穿全诗，借邮票、船票、坟墓、海峡这些实物，把抽象的乡愁具体化，概括了诗人漫长的生活历程和对祖国的绵绵怀念，流露出诗人深沉的历史感。(1)全诗语言浅白真率，情感深切。
(12)、-黄景仁《绮怀诗二首其一》直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。-李商隐《无题六首其三》深知身在情长在，怅望江头江水声。
(13)、**著名诗人、《乡愁》作者余光中先生今日辞世，享年90岁。
(14)、-元稹《遣悲怀三首其二》换我心，为你心，始知相忆深。-顾敻《诉衷情》忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
(15)、 1911
(16)、 这大概是余光中先生最为我们所熟知的作品了。诗调抒情、温柔，但第三段起，字字泣血。原书的评析里把这句与“千里孤坟，无处话凄凉”相比，用了脂砚斋批《红楼梦》的一句“未丧母者来细看，既丧母者来痛哭”，倒是很贴切。最后一段，则更是触目惊心。**的人与这只与他们相隔一湾海峡的人们同文同种，他们的父辈或许就是大陆某一个省份的人，他们的名字或许还带着乡土的痕迹，他们的面容应当遗传了父母属于中国南方或北方的特征，但现在这份对于海峡彼岸的乡愁，还有多少人记得？老实说，闹独立这种事现在的在世界上委实不少见，追求民主自由也都是应该的，可难道现在的**不民主、不自由？脱离一个放手让你发展的国家而去以来另一个，我觉得不可取。
(17)、原书的评注是“在西方工业的包围圈中，最大的失落便是自己古老豪壮的大文化血脉不值钱了”“昔日的骄傲等于零”。确实，我们从来为自己古老的文化而骄傲，但这份骄傲有时会让我们止步不前。我想，先人确实值得我们骄傲，但我们没有资格以此为由沾沾自喜，我们真正的骄傲应该在于自己的坚持、能力。我最爱的是这首诗中“孵一窝武侠小说”一句，实在与我相近。诗人另一首诗中还有“我去孵了一个下午，半只灵感也孵不出来”的句子(他孵的，是“盘古的鸡蛋”般的卵石)。这让我不禁觉得这位“大家”也有郁闷、无奈又可爱的一面。
(18)、我会用我的一颗真心，一世的时间陪着你，守护你。与你一见如故，是我今生最美丽的相遇。
(19)、柳树的长发上滴着雨，母亲啊，滴着我的回忆，
(20)、盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。
4、余光中的诗词有哪些
(1)、 19初
(2)、杏花，春雨，江南。六个方块字，或许那片土就在那里面。而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象那磁石一般的向心力当必然长在。因为一个方块字是一个天地。太初有字，于是汉族的心灵他祖先的回忆和希望便有了寄托。譬如凭空写一个雨字，点点滴滴，滂滂沱沱，淅淅沥沥，一切云情雨意，就宛然其中了。视觉上的这种美感，岂是什么rain也好pluie也好所能满足？翻开一部《辞源》或《辞海》，金木水火土，各成世界，而一入雨部，古神州的天颜千变万化，便悉在望中，美丽的霜雪云霞，骇人的雷电霹雹，展露的无非是神的好脾气与坏脾气，气象台百读不厌门外汉百思不解的百科全书。
(3)、既然如此，读者很自然地由诗句引申出一个问题：在这突如其来的“而”之前，诗人究竟想说什么？这个问题的答案，诗人并没有说清楚，读者也永远无法想清楚，只会在读诗的时候，总是存着一个悬而未决的疑虑，时时地勾起读者心里的好奇。这种开头，留下了一个悬念，让诗歌在一开始，就充满了解谜一样的朦胧的感觉。这也使每个读者，都能够读出自己的谜。
(4)、这个句子开头便是一个转折词“而”，一般而言，转折词的前面，一定是会有其他的话语的。我们所习惯的固定句式是，“……，而……”。但是在这里，前面的话语被诗人抹杀了，只留下一个突如其来的“而”，莫名其妙地劈开了整首诗懵懂的空间。
(5)、诗句的第二重对比，是“归舟”与“西雅图”的对比。归舟，一个多么古典的、传统的意象，而西雅图，又是一个多么富有异国气息的名词。同样的，归舟是渺小的，西雅图的海湾则是空旷的。传统与异地的碰撞，渺小与空旷的对比，诺大的天地里，只有诗人的一艘小船在飘飘荡荡着。
(6)、的路是水而向下是火而向上 想有些长途长得要用光年来计算 就受到一种异常精巧的伤害 秒针刺在灵魂最痛处的感觉 譬如夜应该酣酣的黑或是该多梦 总该发生点什么吧譬如枕下孵着七个魇总比什么也不信什么也毫不怀疑 想星之下是风是云云是千层 好高的一叠寂寞之下是搜寻的黑瞳
(7)、一是“秋”与“七月”的对比。秋是九月，是十月，甚至是十一月，而现在正是七月。离最早的秋风的气息，依然隔着一个盛夏的距离。而秋究竟意味着什么？这里涉及到的，恐怕是更多的传统文化层面的东西——秋是思乡的季节。在厚重的传统文化里面，秋天是大雁南飞的季节，是秋以为期的季节，是悲哉秋之为气也的季节，是最容易勾起远方的游子的相思的季节。这里说，秋睡在七月的胎里，强调了什么？强调的是秋天还早着。换句话说，离思乡的季节还早着。既然如此，诗人为什么还要如此明确的点出来？只有一种可能：诗人过早的思乡了。这里我们可以援引薛道衡的一句诗：
(8)、 1929午夜
(9)、 祖籍福建永春。少年曾在南京、重庆、厦门多地生活，1949年随父母迁**，1950年赴台，就读于**大学外文系。1953年，参与共创“蓝星”诗社。爱荷华大学艺术硕士。曾在**、美国、**多所大学进修、任教，诗歌、散文、评论、翻译领域皆有成就，诗集有《舟子的悲歌》、《莲的联想》、《白玉苦瓜》、《与永恒拔河》、《隔水观音》等。
(10)、余光中老先生的名满天下是在特定背景下的必然，当然，这不是否定老先生的成就，而是说他赶上了一个时代，在那个年代，两岸的人民都想要和对方把酒言欢，但是百思而不得，只能企望有人能够用诗歌记录下来，余光中的乡愁应运而生，可以说这个浅浅的海峡阻断了无数异乡人的回家梦，却成就了余光中老先生在诗词界的地位。
(11)、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。还有像白居易《观刈麦》(力尽不知热，但惜夏日长。)
(12)、听听，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。雨在他的伞上这城市百万人的伞上雨衣上屋上天线上，雨下在基隆港在防波堤海峡的船上，清明这季雨。雨是女性，应该最富于感性。雨气空而迷幻，细细嗅嗅，清清爽爽新新，有一点点薄荷的香味，浓的时候，竟发出草和树林之后特有的淡淡土腥气，也许那竟是蚯蚓的蜗牛的腥气吧，毕竟是惊蛰了啊。也许地上的地下的生命也许古中国层层叠叠的记忆皆蠢蠢而蠕，也许是植物的潜意识和梦紧，那腥气。
(13)、花还没开的时候，思念就已经忍不住地蔓延开了。时间的久远无奈，与思乡的深刻痛处，就在这一对比中，轻轻地晕染开来。
(14)、余光中一生留下不朽的著作，也揽获诸多奖项。他曾获得《吴三连文学奖》、《中国时报奖》、《金鼎奖》、《国家文艺奖》等**所有重要奖项，获得第十三届花踪世界华文文学大奖。
(15)、诗读至此，其实基调已经被我们似乎地掌握了。诗人也许是在思乡，多半是有家而不能回，独自漂泊在异国他乡，面对着空空荡荡的海湾，写下了自己思念的句子。
(16)、诗人感叹道，自己立得太久了，或许，是感慨自己的年岁已老，又或许，是感慨自己在异国他乡的土地上逡巡了太长的时间。总之，借由着这句话，诗歌的第三处对比出现了，那就是“立得太久”与“早熟”。时间一场一短，一缓一急，在这里形成了冲突。为什么是早熟的果树？或许，诗人是在感慨自己过早地开始了漂泊的生活。
(17)、余光中是个复杂而多变的诗人，他变化的轨迹基本上可以说是**整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。他一生从事诗歌、散文、评论、翻译、自称为自己写作的“四度空间”。
(18)、全诗，诗人炽热的思乡爱国之情犹如一根红线，将富有民族特色的“长江水”、“海棠红”、“雪花白”、“腊梅香”四组意象有机地组织在一起。诗人选取象征现代文明的“长江水”为第一意象。
(19)、每一阵风过，我们都互相致意，但没有人听懂我们的言语。你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟，我有我的红硕花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬，我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭流岚、虹霓，仿佛永远分离，却又终身相依，这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，脚下的土地。帮忙写一首诗《爱情》
(20)、 (诗人节写)
5、余光中诗词鉴赏
(1)、-佚名《诗经·唐风·绸缪》天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。-白居易《长恨歌》在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
(2)、语出屈原的《楚辞》，意为：我不能改变志向去顺从世俗，当然难免愁苦终身不得志。
(3)、雨不但可嗅，可亲，更可以听。听听那冷雨。听雨，只要不是石破天惊的台风暴雨，在听觉上总是一种美感。大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚，于今在岛上回味，则在凄楚之外，再笼上一层凄迷了，饶你多少豪情侠气，怕也经不起三番五次的风吹雨打。一打少年听雨，红烛昏沉。再打中年听雨，客舟中江阔云低。三打白头听雨的僧庐下，这更是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。十年前，他曾在一场摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，该是一滴湿漓漓的灵魂，窗外在喊谁。
(4)、在旧式的古屋里听雨，春雨绵绵听到秋雨潇潇，从少年听到中年，听听那冷雨。雨是一种单调而耐听的音乐是室内乐是室外乐，户内听听，户外听听，冷冷，那音乐。雨是一种回忆的音乐，听听那冷雨，回忆江南的雨下得满地是江湖下在桥上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘，下肥了嘉陵江下湿布谷咕咕的啼声，雨是潮潮润润的.音乐下在渴望的唇上，舔舔那冷雨。
(5)、这么理解，或许并没有问题。但诗歌解读到这儿，我们其实一直忽略了一个非常关键的线索，那就是诗歌的标题：
(6)、心似双丝网，中有千千结。-张先《千秋岁》似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
(7)、余光中，1928年生，福建永春人，因母亲、妻子均为常州人，亦自称江南人。曾在南京大学、厦门大学攻读，毕业于**大学。在美国读书、教书五年，并任**师范大学、政治大学，**中文大学，高雄中山大学教授。
(8)、也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
(9)、花儿虽多，却没有重复的一朵，但愿你是我生生世世早已注定的。喜欢你的人很多，不缺我一个，但我爱的人很少，只有你一个！无论岁月如何变迁，我对你的爱曾从不改变！只为一人，终其一生，天涯海角，唯愿君安！只要和你在一起，还有什么不愿意，让我一世一生永远守护你！我们都是独一无二的，任一个缘字让我们相识，用爱让我们相守一生！那一天，你为天涯，我为海角，两两相望.那一世，你为明月，我为清泉，三生华发，一生牵挂.恋你每一天，爱你每一时，想你每一刻，念你每一分，愿上天成全我们此一世！你的过去我来不及参与，你的未来我奉陪到底！我在春天等你，山川岁月的约定，如果你抬头看见那天上飘着云，那是我们今生最美的相遇三分天下，为谁争霸，如今我已剑指天涯，却只想为你抚琴，从此无牵挂！那一世，西子湖畔，君为伊人弦上弹，伊人为君舞翩翩，弹不尽前世情缘，舞不完一世蓝蝶醉花间，执手天涯。
(10)、亲爱的，你知道吗，哪怕遍体鳞伤，我仍有爱你的余力。有的人你只看了一眼，却影响其一生。
(11)、——“余光中是个复杂而多变的诗人，他写作风格变化的轨迹基本上可以说是中国整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在**早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述，‘少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。’80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔“伸回那块大陆”，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被**诗坛称为‘回头浪子’。”
(12)、何事吟馀忽惆怅？村桥原树似吾乡。——王禹偁
(13)、诗读至此，后面两句的释义反而清晰了起来。“你”则几乎确切无疑地指向了故乡。无法连根拔起，自然指的是无法真正割舍与故土的联系，依然会有一部分最重要的东西存留在故土之中。
(14)、若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？-曹雪芹《枉凝眉》春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。-李商隐《无题》他生莫作有情痴，人间无地著相思。
(15)、如果有两个情人一样美一样的可怜让我选有雀斑的一个迷人全在那么一点点你便是我的初选和末选，小褐斑为了无端端那斑斑点点蜷在耳背后，偎在唇角或眉尖为妩媚添上神秘。传说天上有一颗星管你脸上那汗斑信不信由你，只求你不要笑，笑得不要太厉害靥里看你看得人眼花凡美妙的，听我说，都该有印痕月光一满轮也不例外不要，啊，不要笑得太厉害我的心不是耳环，我的心经不起你的笑声荡过去又荡过来······
(16)、 1916
(17)、这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四周，长着许多树，蓊蓊(wěng)郁郁的。
(18)、PhotobyguillepozzionUnsplash
(19)、你在，我在，就是海枯石烂。没有过多的华丽，只有一句我喜欢你，却能让彼此牵挂于心。
(20)、思君如流水，何有穷已时。-徐干《室思》相见争如不见，有情何似无情。
(1)、“你”是谁？在这里，一种最简单的认为是，这里的“你”，指的就是家乡，就是祖国。而垂垂欲坠和丰收，指向的则是在家乡留下的记忆、习惯、文化等等深刻的烙印，让远在异地他乡的游子时时陷入思念的痛苦，时时想起温暖的彼岸，时时感到沉甸甸的负担。
(2)、诗人在这里开始不可避免地感慨身世了起来。甚至于，诗人有些抱怨，抱怨自己这颗果树的负重，竟然来自于垂垂欲坠的，丰收的“你”。
(3)、终有一天迷失的心也会回来关于夏的诗歌我这发的是N首啊。
(4)、-张可久《塞鸿秋》平生不会相思，才会相思，便害相思。-徐再思《折桂令》一寸相思千万绪，人间没个安排处。
(5)、窈宨淑女，君子好逑。-佚名《诗经·周南·关雎》人生自是有情痴，此恨不关风与月。
(6)、最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。——王国维
(7)、15句的后半句则紧呈前文而来。诗人已经以木自况，移植自然值得是移民他乡。而一个横字，则让人感到了深深的无奈。我们说到横这个字的时候，往往有一种大气魄在里面，横渡，横强，蛮横，白露横江……横的移植，那是一种跨越了遥远的距离，不容分说不由自主不甘情愿不得不为之的放逐。写到此，诗人的心应该是苦的。
(8)、只有我独自站在雨中，那是什么感觉？是忧伤、难过，还是离别的伤感……==========离愁别绪——现代离别诗四首生死离别是人类共有的一种伤痛。在中国文学史上，有“昔我往矣，杨柳依依”的哀叹，有“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”的叮嘱，有“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”的表述，更有“这次第，怎一个愁字了得！”的哀思。
(9)、《听听那冷雨》这篇散文抒写的是深深的思乡情绪，这种乡情主要是通过雨声的描写流淌而出的，借冷雨抒情，将自己身处**，不能回大陆团聚的思乡情绪娓娓倾诉，但另一方面这种乡情也表现在他在文中化用的诗词里面，中国古典诗词的意趣在被赋予生命的冷雨中表现得更淋漓尽致。
(10)、星之葬余光中浅蓝色的夜溢进窗来夏斟得太满萤火虫的小宫灯做着梦梦见唐宫梦见追逐的轻罗小扇梦见另一个夏夜一颗星的葬礼梦见一闪光的伸延与消灭以及你的惊呼我的回顾和片刻的愀然无语《野葡萄》除了夏天我还能在哪里等待希望如愿绿意正在蔓延整个山间风吹不起浪几串饱满的思绪向高处攀登尽可能让一切一切的力量散布在广阔山野希望你来采摘黑黑的晶亮的目光————————————《夏天的韵味》夏日声音天井打开了谁在天井外唤我用夏天潮湿的声音在声音的揉搓中我的一些什么被偎热三个季节的积累一个季节的喷发我在声音里飘逸走在夏天就走进一曲缠绵的音律走在夏天被夏天柔软着在夏天疏通血脉一次次地接受冲破禁锢的暗示一次次地在心底堆积准备诉说的语言渴望在夏天迷失忘却来时的道路听着夏天这个步伐趔趄的汉子怎样发出叹息《在夏天种树》手掌潮湿的时候我匍匐在夏的草地上种树一棵用自己的树枝以及树叶刮风的树一棵在拥抱中长大的树把眼泪流溢在树冠把叹息埋在树根树的中间部分是对人的渴盼在白昼消失在夜晚种树承受着星光和月牙的照耀树木由于种植在夏天就学会了隐语仅仅用树枝的晃动表达自己《夏日的湖》有一种幸福叫做被征服有一种感觉叫做上路有一个季节叫做夏天有一处美丽叫做夏天的湖夏日的湖宁静的几乎没有声音夏日的湖美丽的几乎让人仰视走在湖边湖水荡漾出一千种姿态游在湖里像是抚摩着自己的皮肤夏天使湖水神秘起来游动着一些会说话的鱼儿夏天使湖草茂盛起来生长着一些欲望和欲望编成的陷阱夏天使湖水妩媚起来女子们游走在湖畔像是仙女来自天宫行走在夏天亮光在前走动光吸引着光芒流溢着另一个湖泊构成另样的美丽其实刻意追求的东西早就消失了韵味不管是夏天还是冬天——————————在夏天的原野上在夏天的原野上我们的步伐悠闲而又美丽我们年轻风吹着散文诗一样的情调抵达我的心灵与夏天的原野一起摇曳我们是幸福的恋人有一种无言的默契我有长长的读后感你有潇洒的风韵我们宁静在夏天的风里我的畅想恬恬欲醉我的猜想浪漫而已惆怅夏天的原野有一万种风情我爱起于水为一种情绪潸然泪下坐在夏天的月光里等你夏日，即将远去你在远方向我呢喃苦了夏苦了期盼等你，坐在夏天的月光里月色擦不去云影我的心无法宁静痴心守护梦中见淫雨迷蒙何时能见你跋涉的背影？我向原野的深处走去进入你的思绪默默地感受时间的份量久久地不肯离去。急寻有关夏的现代诗歌,别给我找古诗词啊夏
(11)、语句原出自清代金农的《闭户不读图》，后在杨绛先生的《将饮茶》中亦有提及。
(12)、我们记住了“像一只寂寞的鸥鸟，追着海上的帆船，像一只金色的蜜蜂恋着清香的花瓣；也没有亲近的拥吻，只有深深的感受；也没有海誓和山盟，只有默默的厮守；直守到暗夜的尽头，望瘦了容光如许；才黯然地一同殉情，溺在黎明的光里”的深情！
(13)、-席慕蓉《印记》愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。-范成大《车遥遥篇》鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。
