征战古诗大全
1、《碛中作》唐·岑参走马西来欲到天，辞家见月两回圆。今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。(征战古诗大全)。
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3、明断自天启，大略驾群才。收兵铸金人，函谷正东开。
4、胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。
5、君子于役，不知其期。(《诗经-君子于役》)
6、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？ ——《凉州词二首·其一》(唐代：王翰)
7、译文：将军在帐篷里面身披貂鼠大衣，手持酒杯忧愁的看着帐外的飞雪。
8、玉门：指玉门关。金微山：即今天的阿尔泰山。东汉窦宪曾在此击破北匈奴。梅花曲：指歌曲《梅花落》，是横吹曲辞。海上：瀚海，大漠之上。单于：匈奴称其王为单于。铁关：指铁门关。
9、王翰诗题材大多吟咏沙场少年、玲珑女子以及欢歌饮宴等，表达对人生短暂的感叹和及时行乐的旷达情怀。词语似云铺绮丽，霞叠瑰秀；诗音如仙笙瑶瑟，妙不可言。代表作有《凉州词二首》、《饮马长城窟行》、《春女行》、《古蛾眉怨》等，其中以《凉州词二首》最负盛名。
10、汉 家 旌 旗 满 阴 山， 不 遣 胡 儿 匹 马 还。 愿 得 此 身 长 报 国， 何 须 生 入 玉 门 关。 ——唐•戴叔伦 《 塞 上 曲 》
11、一鼓作气，再而衰，三而竭。(《左传-曹刿论战》)
12、第三句引入羌笛之声。羌笛所奏的是《折杨柳》曲调，在唐朝，人们一般折杨柳枝来表示送别，所以，“杨柳”代表着“离别”之意，就连听到《折杨柳》的曲子也会触动人们的离别之愁，所以这就不能不勾起征战的人的思乡离愁之情了。
13、第二句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是这首诗主要描写的意象之属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”是画卷远大的背景，“万仞山”是画卷的近处背景。在远川和高山的反衬下，才显出此城的地势险要、处境孤危。这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戍边的堡垒，同时暗示读者城中有远征的将士在驻守边界。第二句用“孤城”先把这孤独、冷清的意境引入，为下两句进一步描写远征将士的心理作好了准备。
14、似乎一提到边塞诗，激越或者悲壮，自然就会涌上心头。
15、A．诗人在首联中，写到太原的军队重兵相对，压制强敌，透露出写诗的背景。
16、会待安边报明主，作颂封山也未迟。祖咏(望蓟门)燕台一望客心惊，箫鼓喧喧汉将营。
17、将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。——岑参《走马川行奉送出师西征》
18、《雁门太守行》唐·李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
19、唐彦谦(咏马二首)崚嶒高耸骨如山，远放春郊苜蓿间。百战沙场汗流血，梦魂犹在玉门关。
20、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！
21、明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。
22、高楼当此夜，叹息未应闲。《陇西行》唐·王维十里一走马，五里一扬鞭。
23、遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边。王昌龄(出塞二首)骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。
24、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。《关山月》唐·李白明月出天山，苍茫云海间。
25、李益(塞下曲)黄河东流流九折，沙场埋恨何时绝。蔡琰没去造胡笳，苏武归来持汉节。
26、祖咏(望蓟门)燕台一望客心惊，箫鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。
27、 上片首先在读者面前展开了一幅长江形势图，眼前只看到长江雪浪，滚滚滔滔，千里奔腾，一泻而下，阻隔南北。据传三国时魏国的曹丕在观望长江时，曾感叹地说：“此天之所以限南北也。”他两次伐吴，都未成功，长江阻隔，是其重要原因。如此天险，北方的金兵是难以逾越的。高宗如果稍有恢复中原之志，就应利用天险，加强设防，固守长江，以遏强虏。当然，天险难逾，并不等于绝对不可逾。三国时东吴孙皓，仅凭天险御敌，终于招致“一片降幡出石头”。所以李纲强调天险难逾，还必须加上“人谋克壮”，天险可凭，而又不可仅凭天险，重在人谋。有天险可凭，又加上人的深谋远略，北方索虏，岂敢吞噬我们的土地？索虏是南北朝时南方人对北方敌人的蔑称。这里既是指前秦，也是指金兵。这段描写兼论述为下文写晋师以少胜多提供了依据。下文很自然地转入到对淝水之战的记述。
28、角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。(李贺《雁门太守行》)
29、____纳兰性德《采桑子·九日》野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。____李颀《古从军行》只愁飞诏下青冥。
30、《燕歌行》是高适的代表作，也是唐朝边塞诗中的典范作品。
31、(译文)在玉门关从军，曾在金微山击破匈奴，驱逐胡虏。边塞上吹奏了一曲《梅花落》，这是战士们在庆祝战争的胜利。鼓声在大漠荒海上鸣起，士兵们的英勇豪气可以充斥在云间。只愿能亲取单于的首级，直驱入铁关靖虏安边。
32、中、晚唐：国势渐衰，昂扬向上的基调依旧，但悲壮惋伤的成分渐多。如“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”(陈陶)
33、红杏争抢时间，黄莺领唱歌坛。几个孩儿戏耍，一群老妪遛弯。
34、相同点：两位诗人都采用借古讽今的手法抒发了强烈的收复中原的爱国情怀。不同点：李纲：主张积极抗金恢复中原。以东晋以少胜多击败前秦的历史(淝水之战)劝谕朝廷，表现出必胜的决心。辛弃疾：批判南宋朝廷不做积极准备，不思收复中原。以刘义隆草率北伐落败的典故，讽谏统治者，北伐要慎重。
35、答案示例：两首诗都围绕听捣衣声展开，但不同的是曹毗在想象佳人，体会佳人内心孤寂愁苦心绪之外，最终落脚在“二物感余怀”，转向对自身境遇的思考；刘长卿将重点放在捣衣砧声的渲染上，家家户户的捣衣声，声震天外，让人为之动容，末句捣衣辛勤与寄衣愁思相结合，将生活片段加以浓缩，落脚于“征戍”的主题，扩展“捣衣”的内涵。
36、D(解析)D．“生病的人既然对国事补益无多，可以让他们静养身心，安心隐居”错。尾联“应笑病夫何所补，独能安坐养桑榆”的意思是：应该笑的是，那些心志不坚的“病夫”，对国事又有什么补益呢？只有他们才能独自安坐，静心养息，安于隐居。
37、月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 ——唐•卢 纶 《塞下曲•四首》(其三)
38、此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。(陈毅《梅岭三章》)
39、(阅读延伸)绝句属于近体诗的一种，它是唐朝流行起来的一种诗歌体裁。格律谨严，每首四句，相当于律诗的截短部分，也叫截句。每句五个字的叫五言绝句，简称“五绝”；每句七个字的叫七言绝句，简称“七绝”。本诗属于七言绝句。
40、D(解析)D.“体现出了作者积极进取的胸怀”错误。“积极进取”太绝对，因为作者在似乎有一种为国效力的愿望时，又同时害怕朝廷的刻薄寡恩。
41、采用了直抒胸臆的方式。表现了举国上下尚武好战的一往无前、战无不胜的民族心态。直接抒发从戎书生保边卫国、建功立业的壮志豪情。
42、 上片首先在读者面前展开了一幅长江形势图，眼前只看到长江雪浪，滚滚滔滔，千里奔腾，一泻而下，阻隔南北。据传三国时魏国的曹丕在观望长江时，曾感叹地说：“此天之所以限南北也。”他两次伐吴，都未成功，长江阻隔，是其重要原因。如此天险，北方的金兵是难以逾越的。高宗如果稍有恢复中原之志，就应利用天险，加强设防，固守长江，以遏强虏。当然，天险难逾，并不等于绝对不可逾。三国时东吴孙皓，仅凭天险御敌，终于招致“一片降幡出石头”。所以李纲强调天险难逾，还必须加上“人谋克壮”，天险可凭，而又不可仅凭天险，重在人谋。有天险可凭，又加上人的深谋远略，北方索虏，岂敢吞噬我们的土地？索虏是南北朝时南方人对北方敌人的蔑称。这里既是指前秦，也是指金兵。这段描写兼论述为下文写晋师以少胜多提供了依据。下文很自然地转入到对淝水之战的记述。
43、回 乐 烽 前 沙 似 雪， 受 降 城 外 月 如 霜。 不 知 何 处 吹 卢 管， 一 夜 征 人 尽 望 乡。——唐•李 益 《夜上受降城闻笛》
44、开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫，而侧重写望月引起的情思。夜上受降城闻笛作者：李益回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
45、____韦元甫《木兰歌》白雪关山远，黄云海戍迷。____李白《紫骝马》秋风夜渡河，吹却雁门桑。
46、——《塞下曲》唐王昌龄描写古代战争的古诗有哪些燕歌行
47、夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁。南共北，正分裂。
48、(解析)“声声捣秋月”中，“秋月”是方位地点，理解为“在秋月下”，作为句子的状语，应该放在句首或谓语前。此处却把“声声”放在最前，强调了捣衣声的响亮与其中蕴含的思念之情的深刻，有一种震撼力。其次，“捣秋月”又营造出一种错觉，明明是在月光下捣衣，诗人却写成“捣秋月”，捣衣是思念，秋月也是思念，两相交织，更突出思妇对征人的思念之情，同时又描写出秋月笼罩的夜空之景，显得高远空阔，思念绵绵不尽。
49、B．“刀开”句回忆激烈的战斗场面，战士们挥舞的大刀之刀环好像明月一样圆。
50、常建(塞下曲四首)玉帛朝回望帝乡，乌孙归去不称王。天涯静处无征战，兵气销为日月光。
