三句半押韵字大全
1、三句半押韵字大全红色
(1)、“我的个姜局长，我后脑壳扯筋，困不落觉啊。”
(2)、天人合一法自然，版纳冬营展新颜(视频与词令)
(3)、(韵部)将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。
(4)、②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律(或长律)。
(5)、(诗余)指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。
(6)、“您活脱脱是杨泗将军来神了，清都十八乡都属杨泗将军管，将军还管八百里洞庭，直达汉口，杨泗将军神通广大，头戴金盔，身披金甲，手持大斧，斩妖除恶，护佑四方。杨泗将军灵啊，求神问卦，‘扶乩笔’都要敬他，杨泗将军时常附在有福之人身上显灵，我听说，前向梅仙桥的游楚大爹就被杨泗将军附体，沙盘筷书，语惊四座，无不灵验，众人拜伏；今天，他肯定附在了您身上，您自己可能还不晓得。我也是突然间醒了神，认出了您是杨泗将军神灵附体，只怪我有眼不识泰山。依我看来，我不能叫你杨功德，要叫您杨来神，来神将军。”
(7)、一半儿：曲牌名，属北曲仙吕宫，与词牌(忆王孙)相仿，惟末句七字增为九字，“一半儿”三字重复出现，故名。(一半儿)小令兼用，即(忆王孙)，末句定格嵌入两个“一半儿”。
(8)、现代诗歌是"五四"运动以来的诗歌，其主体是用白话写作，以打破旧诗词格律为主要标志的新诗。最早试验并倡导新诗的杂志是《新青年》，1917年2月2卷6号上刊出胡适的白话诗8首，1920年胡适《尝试集》出版，是第一部白话新诗集。代表初期新诗最高成就的是浪漫主义诗人郭沫若，他的《女神》中大部分作品写于1920年前后，传达着五四狂飙突进的时代精神，开一代诗风。
(9)、学校百年大发展，教学质量翻几番，前进之路平又宽，舒坦
(10)、全体营员演唱巜难忘今宵》，歌曲悠扬贯穿，无论天涯与海角，共祝愿祖国好！是我们友谊长存的思想情感！
(11)、窗外，梧桐树叶正在半黄半绿之间，我的心情亦然。
(12)、“我司马懿——就是不出关，不中你诸葛亮的计。”杨来神朝我做了一个鬼脸暗示，示意有悄悄话告诉我。我低头，侧耳。
(13)、端端正正的扎西弟子！勐泐广场彰显扎西拳艺~版纳纪实
(14)、1拆字诗：是根据汉字的特点，将合体字拆成独体字，或拆成相关的部件(偏旁加独体字)，敷衍成篇。拆字诗与离合诗相近似，但又不尽相同。
(15)、三句半由四个人表演，每个演员手中有一件打击乐器。可以用小扁鼓，小钹、锣、小锣。即:第一人用小扁鼓,第二人用小钹,第三人用锣,第四人用小锣,用表演时从第一个人开始，每人说一句，还可以进行动作表演，增加气氛。
(16)、声病说的提出和永明体的出现，是中国诗歌史上的一件大事，它标志着诗人们寻求诗歌的音乐美已经取得重大的进展。从永明体到近体诗又是一大进步。单论诗歌音调的和谐，近体诗可以说是达到完美的地步了。它充分利用了汉语的特点，把诗歌可能具有的音乐美充分体现出来。
(17)、(联句)旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作)。初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。
(18)、(版纳冬营)杨氏85式太极拳第三段汇报，敬请师友指正！
(19)、十离诗：以十首为限，每首诗题均有“离”字，如“犬离家”、“笔离手”、“竹离丛”之类，因称“十离诗”。
(20)、1阡陌诗：又称称十口井田歌，极像田间之阡陌纵横。以“口、井、田”四字作为连接点结构成诗。回旋往复，耐人寻味。
2、三句半押韵字大全合集
(1)、(五言诗)诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之有五言古诗、五言律诗、五言绝句。
(2)、鸟兽名诗：嵌禽鸟名和兽类名，或用本义或双关，或巧用别名。
(3)、那么，平民的区别究竟是什么呢，音韵学家的回答并不一致。有的说是长短之分，有的说是高低之别。赵元任先生经过实验认为：“一字声调之构成，可以此字之音高与时间之函数关系为完全适度之准确定义。”这就是说平民与声音的长短、高低都有关系。但这种测定并没有考虑上下文的影响拿诗来说，一句诗里每个字读音的长短，要受诗句节顿规律的制约。同一个字在不同的位置上读音的长短并非固定不变的。例如，平声字应当是较长的音、但若在诗句的第一个音节的位置上就不能拖长，“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”这两句诗中的“君”字、“巴”字如果该成长音岂不可笑，相反地、一个厌声字本来应该读得比较短，如果在一句五言诗的第二个音节的位置，或七言诗第四个音节的位置，却须适当拖长一例如：“君家何处讲，妾住在横塘”第二句的那个“住”字;“劝君更尽一杯酒。西出阳关无故人”中的那个“尽”字，都是仄声，却要读成长音。这样看来，在诗句之中平民的区别主要不在声音的长短上，而在声音的高低土。可以说平仄律是借助有规律的抑扬变化，以造成音调的和谐优美。
(4)、按内容来分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗(咏史诗)、咏物诗、悼亡诗、讽喻诗。
(5)、“堂客呃，热菜，上酒，我和姜局长还要喝三杯。”
(6)、(2)抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。这类作品很多，不一一列举。当然，叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。
(7)、“姜局长，我们晓得找你冇用，我们只找庞书记，你给我们约他。”老秋这和合二仙的角色没杨来神出彩，说话不急不慢，直来直去。老秋为他死去二十年的爹追讨赔偿金——跑九楼已跑了快十年。
(8)、(兴)是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。
(9)、以上所举的例子，就是第四个字为一个字、两个字和三个字的写法。但ㄧ般第四句的半句用一个字或两个字的为多。三段各用了「江阳」辄、「梭波」辄和「中东」辄写实最好一个节目用一道辄。
(10)、健康成长第一条知法用法最重要运用方法保自己高招!
(11)、主持人女：就是一个人说话说了三句还有半句没有说嘛！
(12)、行云流水85拳，天人合一曼听园(版纳冬营39)
(13)、10句蝉联：每句的末字或词是下句开头的字或词。
(14)、张炳立老师精讲85式(15)扇通背的“三星相照"在哪.并错误打法纠正
(15)、诗歌发展经历了《诗经》→《楚辞》→汉赋→汉乐府诗→建安诗歌→魏晋南北朝民歌→唐诗→宋词→元曲→明清诗歌→现代诗的发展历程。
(16)、火焰体诗：以其形似火焰，故名。但读法与宝塔诗恰好相反，宝塔诗是自上而下读，火焰体诗则是自下往上绕着读。
(17)、(版纳冬营)张炳立老师精讲85式预备式、起势要领
(18)、感恩太极结缘----版纳冬营二期小结精彩大展演
(19)、●反切诗：又叫切语诗，用古代反切注音的方法，诗句中两字反出一字，诗表层一个意思，反出的话还有一个意思。
(20)、(3)波浪式：设悬再解，又设悬又解，一波刚平一波又起，扣人心弦。
3、三句半押韵字大全部队
(1)、张炳立老师精讲:搬拦捶.十字手.抱虎归山.肘底看捶(版纳冬营二期采撷)
(2)、“三美”中的音乐美是指新月派诗歌每节韵脚都不一样，好像音乐一样。建筑美是指诗歌的格式好像建筑一样。绘画美指的是新月派诗歌的每节都是一个可画出的画面。
(3)、10顶真体：是诗、词、曲的一种体式。其构成是下一句的首字用上一句的末字，或下一句的开头部分用上一句的末尾部分。各句之间以同字符串连在一起，有如珠之联缀。
(4)、(拗救)先用了拗(不合律)，再救一下，合起来就叫拗救。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字，在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字，以保持平、仄数量的平衡。
(5)、诗改词：通过句读把诗读成词，偶尔可加减个别字。近似櫽括体，但有异。櫽括体作了较大的文字改动，诗改词在文字上基本不变。
(6)、在实际创作中，最费脑筋的就是这个“半句”。常常因找不到合适的“半句”而不得不放弃前面好不容易想出来的三句。所以有时就先确定最后的“半句”，然后再写前面的三句。
(7)、声音的组合受审美规律支配，符合规律的谐，违背规律的拗。音乐中有协和音程与不协合音程。中国古典诗歌有律句与拗句。音程协会与否，取决于两音间的距离。诗句谐拗的区别，在于平民的搭配。
(8)、语义双关诗：双关诗分两种，一种是同音双关，还有一种是意义双关，此指意义双关，包括同字双关(使用相同的字构成双关)。
(9)、●乐语：说的是人生的乐事。宋宫廷演剧，命词臣作乐语，使伶人歌唱。先为对偶韵文，后附以诗，也有不附诗的。后成为文体。
(10)、许多人都认为陈向展的小品、雷歌写得好，所以许多单位有什么演出任务，往往首先想到找陈向展。他曾为工商局个协、县消防队、国土局、财政局、公安局、雷州一中、职中等单位写过小品、雷歌等。他为公安局写过80多首宣传政策的雷歌，公安局把这些歌制作成小册子，印刷发行，进行宣传。他为雷州市国土局编导小品《土地神》，获得了1000元酬金，后来这个小品在湛江比赛获得一等奖，局长又给他奖励500元。其实湛江举办的小戏比赛，他每次参加都没有空白，至少有个三等奖。他有些小品也获过省级奖，如《接待》获三等奖。他写的小品上演率很高，且深受观众的欢迎，如《我妈他妈》《争光荣》。他的作品不止讽刺时弊，还歌颂真善美，思想性和艺术性强，悬念迭起，构思巧妙，幽默风趣。如《榜样在眼前》讲述了这样一个故事：有一位农民发财当了老板，上城买了房，却与发廊妹勾搭上。老婆一气之下独自离城返村居住。有一晚，他回到家，发现女儿与一个驼背老人相好上了，而儿子也找了一个老富婆为对象。他异常生气，责骂孩子眼不识货，愚蠢如猪，竟然与这样的人好上。女儿劝父亲不要生气，说这驼背男人是富翁，儿子也说老女人是富婆。父亲又骂孩子牺牲青春，惟利是图，糊涂透顶！孩子将父亲的军，说发廊妹跟你好上不也一样吗，兄妹一番论理，父亲醍醐灌顶，与老婆重归于好。原来，驼背老男人是女儿请同学扮演的，而那个老女人也是儿子请剧团一个老旦来演的。
(11)、诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸张、复沓、重叠、跳跃等等，难以尽述。但是各种方法都离不开想象，丰富的想象既是诗歌的一大特点，也是诗歌最重要的一种表现手法。在诗歌中，还有一种重要的表现手法是象征。象征，简单说就是“以象征义”，但在现代诗歌中，象征则又表现为心灵的直接意象，这是应予注意的。用现代的观点来说，诗歌塑造形象的手法，主要的有三种：
(12)、九楼便是他的讲台、舞台，逮住谁谁便是听众、观众，无人理睬，便从楼西游到楼东，又从楼东游到楼西，终究还是楼东走廊里站立得久些，双足呈外八字，左手握拳，右手配以手势，面向书记办公室那张烤漆盼盼门，腹稿无须乎打，乡音口语紧随社论、报告及新闻播报汩汩滔滔而出，并不管盼盼门后是不是人在里面。他时而赞茶腔，自上而下一路赞来：庞书记来到清都县，群众路线打马回，城乡面貌大变样，贪官污吏显原形，八十万人民齐努力，一家老小往前冲，全面小康破浪行……时而顺口溜，一套套押韵调脱口而出，将申诉欲和来神腔一锅煮，一锅端上；忽而联合国，忽而清都县，忽而云霄揽月，忽而下洋捉鳖，牛胯里扯到马胯里，他都整得顺溜溜一串：别人荒得田，我却做不得屋，一门不要我出，二门不要我迈，四类分子来对待，我半夜想天光，一夜老翻床，脑壳痛起来直扯筋，我两眼一闭，两脚一抻，看见太上老君炼金丹，看见阎王老子勾账簿，看见东风压倒西风，看见“四清”“四不清”，我治不好脑壳告不起状，几瓶药水冷颈筋，县里敷到乡里，乡里敷到村里，村里敷到我屋里，还是几瓶现药水，私人出钱就住院，公家出钱买些安眠片，把我当精神病治啊！还是北京医生负责，我走到北京医院，女医生问我痛了好久？十一年有余，十二年不到。打针皮肤过敏不？要是下药重了就会过敏。吃药反胃不？三天丸子给我一天吃，你说反胃不反胃？女医生笑笑哈哈，看来，您对用药还蛮懂行。我是个老药罐，脑壳被恶人打痛了十几年，这回就看北京的妙药治不治得好我脑壳？您住院，是自己出钱还是打你的人出钱？我留了个心眼，回她一个笑眯眯，恶人跑了路，公安在追逃，自己出钱。您带了多少钱？六十万。女医生拿起笔就要开住院单，同我去的何强跑进来，放出高音喇叭，医生，我是陪来的乡干部，是来检查的，住不起院，北京医生医术高，开些药就会好。女医生手头的笔好比“扶乩笔”的醒了神，停在半空中，她笑得好艰难，您这病我治不了，另请高明。我气得脸像红虾公，在北京都要讲文明，要不然，我要将他何强骂得七窍变九窍，老子一赌气，出了医院门。何强，还有同来的赵和怕我直奔天安门，好话给我说了几皮箩，何强不晓得从哪里拿来三瓶药水，红不红，绿不绿，说是特效药。我心一软，就跟他们打了回转，想去天安门，都冇去得成。我又不是去告御状！一个中国人谁不想去天安门看看？！何强、赵和两个门神就是不让我去，一部的士将我送到北京西。庞书记啊，你看一看，评一评，你手下干部是么哩作风？盘缠费米带我到北京，高铁去，高铁回，就带回来三瓶安眠片水。我回来要老秋拿去化验，说是放了洗发精。幸亏我老子冇喝，喝进了只怕一觉睡下去——一万年不得醒。庞书记，安眠片水我带来了，你出来看一看，咯样红不红、绿不绿的药水，哄鬼呀。我只带了一瓶，另两瓶我藏好了，他何强、赵和莫想销毁铁证。回来后，他们做贼心虚，老是要我打吊针，从乡里打到县里，从县里打到省里，吊针打了几百瓶，打得我手背上冇一块好肉，想把我吊死呀？我才不会中计，我有一招杀手锏，随从我叫好了一个，庞书记啊，你再不开门，我就要使杀手锏……
(13)、写几段可根据需要决定，不宜太多或太少，一般在6-15为宜。每段之间可以没有联系，但都不能离开主题。
(14)、初学者往往觉得近体诗的平厌格律很难掌握，这是因为没有抓住它的基本规律，只是死记平厌的格式。它的基本规律只有四条，只要掌握了这四条。自己也可以把平仄的格律排对出来。这四条规律是：一句之中平平仄仄相间;一联之内上下两句平仄相对;下联的上句与上联的下句平仄相粘;句末不可出现三平或三仄。概括起来只有一条原则，就是寓变化于整齐之中。《文心雕龙。律将》有“同声明应”、“异音相从”的话，“同声相应”是求整齐，“异音相从”是求变化。整齐中有变化，变化中有整齐，抑与扬有规律地交替和重复着，造成和谐的音调。和谐的音调对于思想内容的表达，无疑会增添艺术的力量，这样说决没有否定占体诗艺术表现力的意思，音调和谐只是诗歌艺术性的一个方面。从表现思想内容的需要出发，有时反而需要拗。是诺是拗。全在诗人的恰当运用。
(15)、文明礼仪：是人类为维持社会的正常运转而要求人们共同遵守的最基本的道德规范，它是人们在长期共同生活和相互交往中逐渐形成，并且以风俗、习惯和传统等方式固定下来的。
(16)、色有色调，音有音调，一幅图画往往用各种色相组成，色与色之间的整体关系，构成色彩的调子。称为色调。一首乐曲由各种声音组成。声音之间的整体关系。构成不同风格的音调。一首诗由许多字词的声音组成，字词声音之间的整体关系，也就构成了诗的音调。
(17)、(版纳冬营)扎西拳艺播撒健康城，扎西精神映照版纳情
(18)、三句半的“半句”绝不是其他句子的一半,而是要少于一半,只有这样,才能使人明显感觉到“半句”。很多人写的三句半的“半句”中，有不少是三个字或四个字，甚至有五个字的，这样根本无法体现三句半的灵魂-“半句”。
(19)、藏字横诗竖铭：横读是诗，竖读是铭，又可根据需要进行嵌字。
(20)、他每次参加雷歌赛未曾落榜，一二等奖不少，荣誉证书有一麻袋。有时他怕评委看到他的名字会照顾他，或怕获的奖太多其他歌手有意见，他也会化名参赛。有次市文联举行雷歌赛，总奖金3000多元，他却领了1000多元。
4、三句半押韵字大全销售
(1)、10粘对诗：或称“当句有对”、“隔句对”。有两种格式，一种是在一联上下句相对的同时，再以每句的前后半句相对;另一种是以奇数句和奇数句相对，偶数句和偶数句相对。
(2)、三句半不仅要押韵，而且要求很严。具体来说就是：四句必须押韵，并且不能“一韵到底”，也就是说，第三句不能押韵。三句半不仅要押韵，而且要“同调”，即押韵的字不仅要韵母相同，音调也要相同，但第三句的音调不能与其他句相同，观众听起来才会感到和谐悦耳。
(3)、(顺口溜)指民间流行的一种口头韵文，句子长短不齐，纯用口语，念起来很顺口。
(4)、七哀诗：《韵语阳秋》云“《七哀诗》起曹子建，其次则王仲宣、张孟阳。释诗者谓病而哀、义而哀、感而哀、怨而哀、耳目闻见而哀、口叹而哀、鼻酸而哀，谓一事而七者具也。子建之七哀，在于独栖之思妇;仲宣之七哀，在于弃子之妇人;张孟阳之七哀，在于已毁之园寝。唐陶雍亦有《七哀诗》，所谓君若无定云，妾作不动山。云行出山易，山逐云去难。是皆以一哀而七者具也。”
(5)、张炳立老师精讲85拳左搂膝拗步与手挥琵琶劲力转换
(6)、(押韵)所谓押韵(也叫压韵、叶韵)，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
(7)、1叠字形诗：多用于方言.每句中都有一个特定的字，两个这样的字合在一起构成一个新字，三个这样的字合在一起又构成一个新字，一连三字连在一起。这种新字，有的在字典中还查不到，只存在于方言中。
(8)、(律诗)又称“格律诗”。诗体名。近体诗的一种。格律严密，故名。中间两联必须对仗。第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。律诗中，凡两句相配，称为一“联”。五律、七律的第一联(二句)称“首联”，第二联(四句)称“颔联”，第三联(六句)称“颈联”，第四联(八句)称“尾联”。每联的上句称“出句”，下句称“对句”。
(9)、当晨曦刚刚露出在东方大地，我们早已在拳场聚集。
(10)、两头纤纤诗：四句七言,每句前四字描绘事物特点,后三字描绘事物名称。这是一种填空体，每句填三个字。两头纤纤，半白半黑，腷々膊々，磊磊落落。
(11)、学校要评县示范，师生员工尽开颜，火红七月来验收，实干
(12)、数谜诗：顾名思义就是数字猜谜诗，犹如一道趣味算数题，文字表达采用古典诗可口可歌的形式表现出来，形式活泼生动。
(13)、十二属诗：即十二生肖诗，也称“十二辰诗”、“十二神诗”。依序嵌十二生肖。
(14)、学校教师干劲大，一流质量海口夸，开发智力更不差，怕啥
(15)、叙事诗和抒情诗。这是按照作品内容的表达方式划分的。
(16)、以上所举的例子，就是四个字为一个字、两个字和三个字的写法。但ㄧ般四句的半句用一个字或两个字的为多。三段各用了「江阳」辄、「梭波」辄和「中东」辄写实最好一个节目用一道辄。
(17)、“你们信访局的，不要只给书记看门，也要给书记报信。”
(18)、诸言体：又叫诸意体、诸语体，凡描写情态之辞皆可自为一体格。常见有：
(19)、(近体诗)又称“今体诗”。指按照平仄、韵律规则写的诗。句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制，细分为绝句和律诗。
(20)、(谋篇)谋篇指诗词的结构章法而言。对于诗，前人总结的经验很多，但归结起来一般不出“起”、“承”、“转”、“合”四字。
5、三句半押韵字大全校园
(1)、●危语：用一句话形容一个非常危险的情况，这实际上是一种比赛,看谁说得最惊险。
(2)、(集句)旧时作诗方式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗。现存最早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。
(3)、(葫芦格)亦称“葫芦韵”。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后四韵“冬”。先小后大，有似葫芦，故称。
(4)、(孤平)除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。但这是专指平收句(押韵句)而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。
(5)、1数名会意诗：诗中的数字不写出来，却用字的个数来代替，构成图形。
(6)、“杨来神，你又来了，有病不治你自找瘟。”
(7)、老秋在一旁应声而呼：“杀手锏。”他俩如同演“双簧”。
(8)、他的许多高中同学都当了领导，别人也劝他想方法争个官当，他一笑了之。早在读书时候，别人就说他是当领导的料，他初中担任过少先队大队长，高中连任两年半团支部书记。其实他只要想当领导，可能早就当上了。因为当时陈光保书记、陈永平书记等主要领导都了解、爱惜他。他却热衷于戏剧研究，订阅各省艺术报刊，去拓宽自己的视野。他能从其它艺术种类中汲取有益成分，如根据蔡运长的中篇传奇故事改编成雷剧《十错姻缘》供县剧团演出，等等。也正因为他的开拓进取、不断学习，所以他的编剧水平步步提升。即使他在编剧方面有了名声，但他还是没有停止学习的脚步。他的媳妇在外地工作，他要求媳妇隔段时间就给他寄回10盒戏剧碟片，他自己也购买京剧、越剧、花鼓戏、潮州剧等唱片来反复观看。他觉得哪部戏剧好，便改编成雷剧。他移植的剧本有《还阳公主》《贵妃醉酒》等等。他很珍惜每次得到的学习机会，他参加过三届全国戏剧节，每次都认真观摩别的剧种，分析学习优点。后来，有几位领导一致自发推荐他当文化馆副馆长，他才顺其自然地坐在副馆长的位子上。
(9)、为了突出三句半的特点，给观众一个“新鲜、奇特”的效果，三句半的“半句”应该以两个字为主，当然也可以用一个字，但不容易表达需要的意思。如果用两个字找不出合适的词(韵母和音调都受控于前2句，的确很难)，也可以用三个字，但应尽量少用。
(10)、其次，押韵也是形成中国诗歌节奏的一个要素。
(11)、如果写出来的作品不符合要求,那就不是三句半了。
(12)、间韵诗(变体诗)：又称平仄两韵诗、平仄通韵诗，一首诗间隔着押两个韵，单句押仄韵，双句押平韵。
(13)、酒醒后，缓过神来，回想来神的话，多少是真实的经历，多少是想象的真实，多少是临场的发挥，多少是他自己的话，又多少是他的借用，修改，添料，我分辨不出，没办法一一核实。后来，我总算明白了，真相已无关紧要，要紧的是，得让来神说话，尿憋不住，话也憋不住啊，来神更憋不得，一憋就喊脑壳痛，一痛就往九楼跑，一跑就要惊动四方。我是跑不脱的，都晓得来神还是听我的，让来神安定下来的最好方式——没有最好，但有短时可见效的，一如头痛可吃止痛片——让他汩汩滔滔说吧，那会是开闸泄洪，锅炉释压，相当于一次次微地震发生，地下能量释放出来了，一种暂时性微妙平衡得以实现，大家都还在各自轨道上运行。听来神说话对我也是一种修行，听多听久了，如同听老和尚念经，一种腔调将你包围，某种氛围悄然形成，会不知不觉中改变你，让你降火息怒，不争不辩，不作一次性了断的痴心妄想，不求长嘘一口气的案结事了。何况，来神有一种说话的本事，将同一件事说得次次不同，他是一个高明的说书人，会根据对象、环境和自己的心情，特别是如神附体的临场状态，将那些事说得惟妙惟肖，甚至是引人入胜，妙语连珠呢。原来，脱口秀不只出现在屏幕舞台，我们九楼便可常见现场直播。我和来神达成了某种默契，他放开说，我耐烦听。人世间关系何止千万种，像我和来神的关系算哪种呢？我说不准。我尽力而为，做一个理想的听众。再往深处想，我有时觉得自己掉进了一场被编排的戏文里，不是“二人转”，而是那有唱有和、没完没了的“三句半”，来神、老秋演唱前两句，赶来的九楼常客演唱第三句，我在给他们敲锣，说那最后半句。想到这里，站在九楼过道里的我暧昧恍惚，半槁半荣，身染诡异。据我们系统一位老典型讲，听访是一门基本功，能坐下来听来人讲一小时，勉强算及格；能耐烦听人家讲两小时，相当于读书百遍，其义自现，疑难杂症也能找到破解之道。看来，我还没有修炼到家啊。
(14)、叠韵诗：全诗各句所用的字的韵部均相同的诗。
(15)、深色烤漆盼盼门上装有一个门禁、一孔猫眼、一只按铃。他们离门三尺远，从不伸手按铃。
(16)、①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》(曹操)。一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。③歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。
(17)、多媒体室实验室，计算机室办公室，设备领先数第新鲜
(18)、1十字图诗：是指诗的排列为“十”字形，读法颇多，有的也可回文读.但一般居于“十”字中心的那个字在每一句中都会被用到。
(19)、●韵母诗：诗句的字的韵母正好是拼音韵母数。
(20)、1花心诗：五言诗一首，从顶上开始，顺时针转，第一个字读成离合字，再与中间的字连线读到对面。
(1)、东风吹，战鼓擂，初三三班怕过谁。倚天剑，屠龙刀，初三三班武功高。
(2)、(版纳冬营)(24)修拳复游曼听，象戏.鹦鹉.佛缘(附群委提醒)
(3)、节奏能给人以快感和美感，能满足人们生理上和心理上的要求，每当一次新的回环重复的时候，便给人以似曾相识的感觉，好像见到老朋友一样，使人感到亲切、愉快。颐和园的长廊，每隔一段就有一座亭子，既可供人休息，又可使人驻足其中细细观赏周围的湖光山色。而在走一段停一停，走一段停一停这种交替重复中，也会感到节奏所带来的快感与美感。一种新的节奏被人熟悉之后。又会产生预期的心理，预期得中也会感到满足。节奏还可以使个体得到统差别达到协调、散漫趋向集中。众人一起劳动时喊的号子，队伍行进时喊豹口令，都有这种作用。
(4)、本句回复式回文诗(又叫双回文诗、就句回文)
(5)、我转向来神，突然将了他一军：“你还是好汉转弯弯上转吧，回家去向你婆婆低个头认个错。”
(6)、邓润寅|杨长春|刘建超|夏一刀|黄峥荣|黄献忠
(7)、(央视)唯美的西双版纳，令人沉醉忘返(附友情提醒)
